陈良才

简介
    陈良才先生系中国美术家协会会员，河南大学美术系教授。1937年12月出生在广东梅县，自小酷爱美1964年毕业于湖北美术学院美术系 ,师从张振铎 关山月 汤文选等著名国画大师。 毕业后分配到河南大学美术系任教。为河南美术 界培养了一批活跃于当今画坛的中坚力量。
   1965年作品《黄河两岸金稻香》入选第三届美展，同年应邀为北京人民大会堂河南厅创作大画。1966年曾担任焦裕禄大型展览设计及主创人员，创作代表作品《谈心》。1984年作品《清漓渔舟》、《黄山图》被国美术馆收藏；《万山深处一孤舟》被中国画研究 院收藏;1993年《盛世江山 硕果累累》被毛主席纪念堂收藏，并被编入由江泽民题写书名的《毛主席纪念堂珍藏画集》。2005年,《盛世江山国泰民安》被中国国家博物馆收藏并出版展出。曾多次举办画展，众多作品被国内外收藏家和美术爱好者广泛收藏。

画家自述
     我爱画人们喜闻乐见而且自己也喜欢的东西，重视题材内容的选择，形式的创新。艺术作品需要兼收并蓄——传统审美中好的东西，我是不肯丢掉的，她是我们中华民族千百年来形成的文化，其博大精深，有一种迷人的美、一种深刻的美。只有民族的，才是世界的。而西方及当代美学的精华，对当今从事国画创作研究也是大有裨益的，别人好的东西我一定要拿来为自己所用。
余已古稀之年，喜沉静不张扬，就像老牛耕地，一步一个脚印。正是“老牛明知夕阳短，不用扬鞭自奋蹄。”

风格特点
陈良才擅长画人物、山水、花鸟，从事高等美术教育30多年。这位科班出身的画家为人低调，不事张扬，沉湎于艺事，绘画作品流传于市面不算多，而且他远在河南生活，故我南粤观众较陌生。其实，陈良才从艺四十余载，不拘画裁，常有惊人之作面世。早在1965年，陈良才随河南山水画大师谢瑞阶等人，应邀为北京人民大会堂创作大画，作品得到众多中外领导人，嘉宾的首肯。同年他独立完成的《黄河两岸金稻香》就入选全国第三届美展。陈良才多次参加书画联展和举办个展，陈良才的《盛世江山图》被毛主席纪念堂收藏，编入由《毛主席纪念堂珍藏书画集》。他的画作、艺评常在《人民日报》、《文艺报》等报刊作重点介绍，其书画功力可见一斑。陈良才在河南人的眼中并不陌生，但未入我南国观众的视线，欠缺的就是发掘和传扬。　　陈良才生长于岭南，老师就是岭南画派大师，自然而然的在画的骨子里流露出岭南派筋脉。不过，他长时生活在北方，留心中原文化，对当今名家墨迹，无所不窥，深戴海派墨迹，规摹长安砖瓦，依傍京派古柏，兼各派所长，然后挥毫落墨，点染设色，博奥不逊。陈良才深悟作画博而能约之理，才有力驾御古人而颂今人。　　陈良才《山高路崎岖》，画于2003年秋，取景太行山。近景一峰独秀，山石为大斧劈皴，时而中锋，更多的使用侧锋。山根处擦笔少，石廊的皴法重而硬，山凹处着墨最重，石的阳面着墨不多，甚或不擦一笔，石面显得醒目亮丽。古人毫落纸，必用浓墨，能垂留数百栽，墨气如新，作者深于此理。淡墨溶湿，妖艳浮光。浓淡摸结合的过度关系适作安排，没有一点肥墨。岩间留白成山径，盘曲登顶。山石的设色，只用淡朱砂敷染石廊，石凹处；石阳面留自不着色，清雅拨俗。火红的秋树聚生山巅，散落石缝，炽热烂漫，顾盼生资。远景的山体画法与近景无异，几树淡朱砂，隐约遍山红霞。不强调中景的表现，几绺流云，用笔虚实互生，诡谲不定，带出动感。山峰取纵向，布局以齐为正，高大雄浑，在险峻中求得稳定。中国水墨画的表现物象，对墨的使用，有所谓的“墨分五彩”，就是说摸的干、湿、浓、淡焦。另一说是“墨分六彩”，即指宣纸的白色也是一彩，这一彩实为画中的“留白”。“留白”是图画构图中的一种特殊表现技艺，并且十分重要，国画中有“计白当黑”之说，这里是当彩用了。在画幅中的四个角一定留出适当的空白，是很有学问的，也是很难的，留的好与坏，会直接影响画面效果。这副《山高路崎岖》的留白非常成功，图中紫翠成岚，轻盈的霞气形无定法，以意为之，悬浮飘逸，恰似人间仙境。　　客家人源自中原，陈良才这位客家人复落户中原，成新的客家人，定居中州四十年，在围中浸淫，自然吸收其中养料。《山高路崎岖》的笔墨技巧，构造意境，明显是长安画派的表现特点。　　陈良才《暮归图》粗笔湿墨，几抹卧笔淡墨，随加浓墨来“破”，墨色、彩色混融，成临水浅滩。几株败芦，随风飘动。八只“水凫”迸风振翅，象听到巢中小鸟的呼唤，在黄昏前急匆匆地往回家的路上贴水疾飞。多么美妙的一首晚秋诗意图啊。画家在激动之余速画了两幅，描绘出动与静的抒情乐章。现其中一幅收藏于青岛博物馆。